周令钊:为新中国而设计

产品时间:2021-11-28 02:07

简要描述:

一路走过,现百岁的我很荣幸亲眼了新中国美术七十年的光辉历程。新中国正式成立七十年来,我的一些设计和绘画创作很荣幸获得了人民大众的喜爱。身处盛世,国家强国,人民快乐,更加尚之信的是,优秀青年人才辈出,他们不会比我做到得更佳。中国和中国美术的未来将更加幸福!今年,新中国正式成立七十周年,我也到了期颐之年。...

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本文摘要:一路走过,现百岁的我很荣幸亲眼了新中国美术七十年的光辉历程。新中国正式成立七十年来,我的一些设计和绘画创作很荣幸获得了人民大众的喜爱。身处盛世,国家强国,人民快乐,更加尚之信的是,优秀青年人才辈出,他们不会比我做到得更佳。中国和中国美术的未来将更加幸福!今年,新中国正式成立七十周年,我也到了期颐之年。

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一路走过,现百岁的我很荣幸亲眼了新中国美术七十年的光辉历程。新中国正式成立七十年来,我的一些设计和绘画创作很荣幸获得了人民大众的喜爱。身处盛世,国家强国,人民快乐,更加尚之信的是,优秀青年人才辈出,他们不会比我做到得更佳。中国和中国美术的未来将更加幸福!今年,新中国正式成立七十周年,我也到了期颐之年。

我绘制过开国大典天安门城楼上的毛主席画像,主创或参予中国人民政治协商会议会徽、中华人民共和国国徽、中国共产主义青年团团旗、中国人民解放军三大勋章等国家根本性设计,一路走过,现百岁的我很荣幸亲眼了新中国美术七十年的光辉历程。绘画,是我一生的嗜好与执着。

我出生于湖南平江,那是一个山清水秀人美的地方。娃娃时期家乡就给了我美的感觉。我的母亲是一名美术教师,不受她影响,我自小之后背著画夹子在长沙四处素描,回头到哪儿,所画到哪儿。

小学毕业后,我跳跃三级毕业长沙华中美术专科学校,在那里我遇上很多很好的老师,他们教会我用有所不同材料作画。抗战期间,我以笔为刃,所画了很多抗日漫画、宣传画、壁画等,还随抗日救国演剧第五队经广西、贵州、云南等地抵达缅甸,一路宣传抗日。路上的山川河流、村寨农田、纯朴民风,看不尽,所画不完了。这段经历对我此后艺术风格的构成产生了深刻影响。

确实的美不存在于大大自然、大社会。学校可以灵感你了解美,但你得行万里路,到大大自然、大社会中去找寻美、体验美、建构美。

1948年新学期到1949年,是我人生中具备最重要意义的一年。1948年秋天,不应徐悲鸿先生邀,我到国立北平艺术专科学校(中央美术学院前身)图案科兼任讲师,月肩负起以美育人的重任。

忘记到北平旋即,北平就和平了。那时百废待兴,我们图案科的设计任务相当多,我经常率领图案科一个班的学生们四处布置会场。

那时,人民大会堂仍未竣工。我们学校在市中心的王府井金鱼胡同,故而一些最重要会议经常被决定在学校的礼堂举办,如新民主主义青年团第一次全国代表大会、全国学联第一次代表大会都是在艺专大礼堂举办的。在布置新民主主义青年团众多会场时,我结识了团中央《中国青年》杂志美术编辑娄霜同志。

次年4月,他寻找我,期望我也为团旗的全国征文投上一稿。他说道,青年团是党的助手和后备军,是环绕在共产党周围的先进青年。

我于是有了启发:那就在五角星外面画一个圈吧。“五角星”代表党,“一个圈”是指共青团员们。从平面包含这一设计基础分析,这个“圈”是一条圆形线,这条线是由无数的点构成的,象征物着党的周围团结一致着无数优秀青年。这样,团旗的设计草图就问世了。

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侯一民曾是艺专地下党支部书记。1949年,他讲解我进党训班自学。

自学完结后我严正地向党组织明确提出自己重新加入中国共产党的心愿,并光荣地沦为党组织的一员。自此我的一生与党、国家、人民更为密切地联系在一起。这年9月,我收到新任务,为开国大典绘制天安门城楼上的毛主席像。

当时,距离开国大典只有二十天左右,时间严峻。于是,我和爱人每天起早贪黑,带着干粮、拎着暖水瓶登临作画,一所画就是一整天。

巨幅创作与一般绘画创作有所不同,最好的是掌控比例。所以我们俩做到了一个粉线袋,像木匠那样弹线、打格子,把十多厘米大小的照片等比例缩放后,才已完成先前创作。1949年10月1日,一幅低大约六米、长大约四点六米的毛主席画像再一如期悬挂在天安门城楼上。

当天下午,毛主席攀上天安门,就车站在我所画的那幅画像的正上方。我当时在天安门广场东侧,亲耳听见毛主席宣告中华人民共和国正式成立,目睹亲眼毛主席按下电钮后第一面五星红旗徐徐照亮,那种心情是难以言表的兴奋,那一刻令其我终生感人。

新中国正式成立后,国徽的设计事关重大。国徽设计是集体设计,有两个设计小组参与,一个是清华大学建系由设计小组,一个是以张仃、张光宇和我居多的中央美院设计小组。这枚汇聚集体智慧的国徽,流露出光明、厚实、扎实之感觉,突显了东方特色,质量和观感兼备,是世界上最差的国徽形象之一。

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我为能沦为国徽设计者一员感到荣光。1950年开始,我相继参予第二、三、四套人民币的设计并分担人民币票面总图设计工作。自第二套人民币起,设计思路就特别强调要具备中国特色。

为收集更加多图案,特别是在是代表民族的、传统的图案,我带着速写本去了故宫、颐和园、云冈石窟等地,从那里的石雕、栏杆、器物上找寻图案。所画了大量速写之后,才借此挑选出一些比较满意的图案。

仍然到第四套人民币,我们设计组五人行程万里,体味我国各地的大自然与民风。五人只想的无间合作,使这三套人民币随时代而变化,都绽放着我们中国人熟知的、专一的气息。很多人说道我是慢手、多面手,只不过我的画功也是大大磨练出来的。

以前,有不少人要我给他们画像,我对自己的拒绝是无法所画得“类似于”,一定要所画得“很像”,要“酷似”,这样人家高兴,我也苦练了基本功。平时无论外出回头到哪儿,我都会拿着素描的行头,把自己关口在家里闭门造车是“憋”不来好作品的。对新鲜事物感兴趣,多看、多想要、多动手是我的习惯。

有人回答我都这么大岁数了,还能所画吗?原本作画于我是生活的一部分。现在已过百岁,大脑变大了,做不了“慢手”了,但看见幸福的大自然、幸福的艺术,依然不会冲动、依然想要动笔……新中国正式成立七十年来,我的一些设计和绘画创作很荣幸获得了人民大众的喜爱。身处盛世,国家强国,人民快乐,更加尚之信的是,优秀青年人才辈出,他们不会比我做到得更佳。

中国和中国美术的未来将更加幸福!(作者为中央美术学院教授。


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